《云南虫谷》:预期高水准的改编策略与导演执行 (评论: 云南虫谷)

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在《龙岭迷窟》后等了16个月,《云南虫谷》终于播了。

《云南虫谷》承接自《怒晴湘西》与《龙岭迷窟》,此前的两部剧也都由导演费振翔、主演潘粤明以及核心的幕后主创团队——7印象共同创作。从2019年开始,一年一部,目前构成了自成一派的三部曲,同时也是“鬼吹灯”系列小说改编的影视作品中口碑最出色的。

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看了《云南虫谷》的开篇之后,可以预感到:这部剧将会是今年在类型定位与摄制层面上最好的国产网剧之一。这离不开它符合预期的、高水准的改编策略与导演执行。

此前,部分同类题材的影视作品口碑总是趋于一般,原因往往在于:频繁更换主演、主创团队;没能实现对原著内容的精准取舍;无法在惊悚探险类型及视觉场面上实现高质量的呈现。

而《云南虫谷》则是在这三项上都做得挺出彩的。它显然延续了前两部口碑剧的质量,剧情衔接的流畅度、热带丛林的神秘感、惊险场面的刺激感,都在更高成本的摄制规模下进行了提升。

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红斑诅咒是串联这三部剧的核心概念。《怒晴湘西》中,它一直困扰着主角鹧鸪哨及其族人。《龙岭迷窟》中,它附在了胡八一、Shirley杨和王胖子这些主角身上,让他们的性命招致危险。根据上古的传说,想解除诅咒,只能靠藏在古滇国遗迹献王墓之中的“雮尘珠”。

古滇国又被称为“遗失的国度”,早在殷商时期就已经存在,直到西汉才真正灭亡。而当地的不少后人也迁移到澜沧江畔的山岭中开始与世隔绝的生活,延续着古老的生活方式和部落习俗。为了解除红斑诅咒,三人组做足了准备。但根据献王墓地图背面的记载,我们知道这里只会比龙岭迷窟更加“百死一生”。

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就此,他们开启了云南虫谷遮龙山的探寻之旅,这也是比龙岭迷窟难度高上数倍的考验。仅仅是开篇,遮龙山里的活人俑、水彘蜂、食人鱼,原始丛林里树顶飞机上的死亡信号、雕鸮,以及突然出现的血色玉棺和红色肉线……这些“开胃场面”,就已经将人带进了原著中的那些历险,精彩的地方都被悉数保留。

这也是导演费振翔一贯的改编策略:将小说中的重点段落挑出来,雷打不动地还原其中的场面细节,保持精彩程度,然后在其他地方做出细微的调整编排。

而《云南虫谷》则是整个“鬼吹灯”系列里场面刺激、冲突最强烈的一本,有着层出不穷的奇异虫怪、生物体,诡异的痋术与密室机关,越往后面发展,越没有喘息的余地。

这些元素都被费振翔挑出来,随着剧情的主线摆置在合理的桥段里,尽可能地实现环环相扣,并基于影视化的需要加入了一些合情合理的二次改编。

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也正是基于这种高强度的改编策略,费振翔导演需要在导演执行上拥有较高的水准,才能支撑起全剧。无论是实拍、美术造景还是特效技术,又或者是具体到每个演员的生理表演与情感投射,没有任何一个环节可以掉下链子。

剧集在每周的更新,其实都可以被视作是一组单元,要在场面的视觉上不断循序渐进,每周给观众带来不同的想象力场景与趣味的呈现;与此同时,三人组的关系也在循序渐进,每周他们的人物关系都要比上周更进一步。

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曾经看过费振翔导演的一个专访,讲的是他从剧本改编的阶段就尽可能地规避拖沓,每周剧集的更新相当于是一部电影的量。删去不必要的繁冗,采取精华内容的简化,也让剧集的表达更像一部类型片,而不是传统的电视剧铺排模式,整体的运镜、剪辑也因此拥有风格化的空间。

具体到《云南虫谷》中,便是痋俑落水、水彘蜂与食人鱼相继袭来的场面,以及丛林遗弃飞机里经过铺垫突然恐吓的“驾驶员”雕鸮。这两场重头戏的间隔非常之短,几乎是让三人组前脚刚出深渊,就又进入到一个惊悚的环境里。

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在惊悚的类型之外,从《龙岭迷窟》到《云南虫谷》,还有着与此前“鬼吹灯”系列的不同之处,在于费振翔导演在戏中对于“京味喜剧”元素的借用。

潘粤明版的胡八一不再只有正经的一面,而是能和姜超版的王胖子、张雨绮版的Shirley杨一起谈笑使坏。

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主角们的幽默感不仅被用于调和情节的氛围与基调,并且改善了叙事节奏、埋入了更多的趣味性,使得整部戏在两种情绪中不断跳转,张弛有度。

相对于原著,《云南虫谷》还在改编上加上了部落原住民遮龙寨族人的“追踪线”。三个人的戏,就算场面再精彩,总归是很难做出复杂的戏剧结构。

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这种改编和《龙岭迷窟》相似,上部中利用陕西的马大胆团伙,让他们与主角们一同下穴探险;而《云南虫谷》则是十多个族人紧随其后,给三人组制造更多的困难,同时也展现出当地古老的文化特色和部落形态。

就《云南虫谷》的开篇而言,费振翔拿出了高水准的改编策略与导演执行,甚至让人期待这会是一部超越去年《龙岭迷窟》的作品。希望后续逐步进入正题,会更加高于如今开篇的呈现。

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